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吉乃が男湯に入ってきて誘ってきて、あのあと美雪とあんなことがあれば、流れでヤっちゃうくらいなら普通の男でもあり得ると思うけどな

処女は結婚相手 股びらき女は入れてぽい…またびらき女は浮気しやすいw 処女は評価5 バツイチ評価4 バツニ評価3 バツ3評価2 バツ4評価1 バツ5評価0 それ以下論外 これを女性は知るべき!

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バツ2ぐらいまではしょうがないかもだけどそれ以降は全部ほとんど同じでは？ もちろんパートナーが病気や事故で亡くなった場合をカウントしないでね。

マジで広告にBL出すのやめて欲しい 萎える

以上が私の英語入試対策講座である。 次回は洋楽やクラシックの深みについて話そうと思う。 乞うご期待を。

ＮＨＫ交響楽団ロンドン公演 管弦楽：　ＮＨＫ交響楽団 指　揮：　パーヴォ・ヤルヴィ 曲　目：・武満　徹　　『ハウ・スロー・ザ・ウィンド』 　　　　・R. シューマン 　『チェロ協奏曲　イ短調　Op. 129』 　　　　　　　　　　　　　　（チェロ独奏：ソル・ガベッタ） 　　　　　　＜休　憩＞ 　　　　・S. ラフマニノフ　『交響曲第２番　ホ短調　Op. 27』 日　時：　２０２０年２月２４日　午後７時３０分 会　場：　ロイヤル・フェスティバル・ホール（ロンドン） Ｎ響のロンドン公演。ヨーロッパ演奏旅行の一環だが、２年前のツアーでヨーロッパでの名声を不動のものとしたようだ。皮肉な言い方で申し訳ないが、日本での定期演奏会では見せない彼らの全力投球ぶりを海外公演では見ることができる。日本でも毎回全力で演奏したらベルリン・フィル級になれるのに・・と悔やまれる。（ベルリン・フィルの超一流性とは、プロフェッショナリズムに徹する彼らの姿勢だ。プロとは、いつも全力投球する人（団体）であることを彼らから教えられる。）　今回のロンドン公演、結論から言えば、ＮＨＫ交響楽団という日本のオーケストラが世界第一級レベルのオケであることをロンドンっ子たちに見せつけた。大成功だったと思う。 日本のオーケストラの演奏会ということで、当日は新型コロナウィルス風評での客足を心配したが、（満席ではなかったものの）客席はいい具合に埋まっていた。演奏は武満 徹の作品から始まった。ロンドンの聴衆は日本のオケによる日本人作曲家の作品演奏を期待しているからだろう。今年は武満生誕９０年の年でもある。私は曲云々については語れないが、Ｎ響木管群の優秀さに舌を巻いた。実は今回の発見とは、ドイツ音楽の伝統が深いＮ響であるが、私が瞠目したのは弦楽群よりむしろ木管楽器群の縦横無尽さだ。正直、意外であった。武満の世界をたっぷり奏でてくれた。翻って篠崎コンマスに注文したいのは、第一ヴァイオリン群の音色に＜艶やかさ＞＜色っぽさ＞が欠けている点だ。続くシューマンの協奏曲やラフマニノフの交響曲を聴きながら（特に後者）、つい「このメロディーラインをウィーン・フィルの第一ヴァイオリン群だったらどれほど色っぽく聴かせてくれただろうか」と何度も思ってしまった。なんとかしてほしい。 シューマンのチェロ協奏曲で独奏したのはソル・ガベッタ（Sol Gabetta）。ロシア系フランス人の両親の元、南米アルゼンチンで生まれた逸材。「現代のジャックリーヌ・デュ・プレ」と呼ばれているらしいが、私はむしろ「チェロ界のパトリツィア・コパチンスカヤ」と表現したい。名前のソル（Sol　スペイン語で「太陽」）のとおり、演奏もステージマナーも天真爛漫で明るい。アンコールで弾いた不思議な曲（Pēteris Vasks’ Dolcissimo from Gramata Cellam ）は、ヴァイオリンのコパチンスカヤがやるような「弾き歌い」の箇所があった。ガベッタはなかなかの美声でもある。ロイヤル・フェスティバル・ホールというデッドな音響のホールで弦楽器の独奏は正直キツい。ましてや冬場は聴衆の厚い衣服が音を吸収してしまう。ガベッタもシューマンの冒頭は奏法に苦慮した模様だったが、徐々に響かせ方を工夫。後半は速いスケール箇所も朗々と響かせることに成功した。この点で指揮者パーヴォ・ヤルヴィのオケ・コントロールによるサポートも絶妙だったと思う。 休憩後は今晩のメイン、ラフマニノフの交響曲第２番。以前の投稿でラフマニノフのピアノ協奏曲第２番の演奏会をレポートした。交響曲第１番の酷評で精神的にダウンしてしまったが、N. ダーリ博士の治療と家族の励ましで立ち直ったラフマニノフ。交響曲第２番はその後に作曲された。初演から大成功だった。人生の絶頂で作曲された曲だけに素晴らしい内容となっている。特に第３楽章のメロディーは映画やいろいろな場面で用いられてきたし、最終楽章もしっかり盛り上がりをつくって終わってくれる。オーケストラにとっても演奏効果の高い曲である。 Ｎ響首席指揮者のパーヴォ・ヤルヴィは、就任から５年を経てオーケストラとは昵懇（じっこん）の仲になったようだ。篠崎コンマスが「英国ニュースダイジェスト」紙のインタビューで明かしたように、指揮者とオーケストラの「化学反応」を堪能する実にスリリングな演奏となった。まさに丁々発止という感じだった。篠崎コンマスは指揮者ヤルヴィの素晴らしい女房役である。野球の投手と捕手のバッテリーのような掛け合いだった。 今回の演奏会、日本のオーケストラの貫目を見せてくれた。ＮＨＫ交響楽団のメンバーには心からの拍手を送りたい。イギリス人に混じって、我々日本人の聴衆も鼻が高かった。今後の課題は「常に全力投球で演奏すること」そして「第一ヴァイオリン群の更なる音色の追求」だ。ヨーロッパ音楽界の常連となる日はそう遠くないと思う。 アンコールは弦楽セクションによって、ヤルヴィの母国エストニアの曲（Heino Eller’s ‘Homeland Tune’ from ‘Five Pieces for String Orchestra’ ）が演奏された。演奏前、ヤルヴィはこう聴衆に語った。「本日は、エストニア独立１０２周年を記念する日です（エストニアの帝政ロシアからの独立は1918年2月24日）。ロンドンという場所で、日本のオーケストラとお祝いできるのはうれしいことです。」

管弦楽：　フィルハーモニア管弦楽団 合唱団：　フィルハーモニア管弦楽団 合唱団（合唱指揮：Gavin Carr） 指　揮：　ヤクブ・フルシャ 曲　目：・G. マーラー 　『交響曲第２番　ハ短調　＜復活＞』 　　　　　　　　　　　　　　　ソプラノ独唱：Camilla Tilling 　　　　　　　　　　　　　　　メゾソプラノ独唱：Jennifer Johnston 　　　 日　時：　２０２０年２月２０日　午後７時３０分 会　場：　ロイヤル・フェスティバル・ホール（ロンドン） フィルハーモニア管弦楽団の首席客演指揮者ヤクブ・フルシャ。彼については以前の投稿で紹介した。昨年１２月のベルリン・フィル定期で彼の指揮を見る予定であったが、諸事情で叶わなくなってしまった。それゆえに、今回のフィルハーモニア管定期演奏会は楽しみだった。 私は真に感動した演奏会についてはくどくど書かない。今回がそうだった。ヤクブ・フルシャは「アンファン・テリブル（恐るべき子 → 若くして成功した天才）である。断言できる。私見では、グスターボ・ドゥダメルより才能があるのではないかと思う。マーラーの２番は一昨年１２月に A. ネルソンス指揮のベルリン・フィルでも聴いたが、今晩の演奏の方がオケ・合唱団とも優れていた。 今年はもう一回、ロンドンで彼の演奏を聴く機会がある。ベルリン・フィルのデジタル・コンサート・ホールでのインタビューによれば、独バンベルク響の首席指揮者でありながら、チェコ人の彼はなんと家族とロンドンに住んでいるらしい。確かにロンドンなら、北米にも大陸ヨーロッパにもアクセスは良い。日本にも直行便で１２時間だ。益々の世界的な活躍を期待している。

管弦楽：　ロンドン交響楽団 合唱団：　ロンドン交響楽団合唱団（合唱指揮：Simon Halsey） 指　揮：　サー・サイモン・ラトル 曲　目：・A. ベルク 　『ルル組曲』 　　　　　　　　　　　　　　（ソプラノ独唱：Iwona Sobotka） 　　　　　　＜休　憩＞ 　　　　・L. ベートーヴェン　『交響曲第９番　ニ短調　＜合唱＞　Op. 125』 　　　　　　　　　　　　　　　ソプラノ：Iwona Sobotka 　　　　　　　　　　　　　　　メゾソプラノ：Anna Stephany 　　　　　　　　　　　　　　　テノール：Robert Murray 　　　　　　　　　　　　　　　バリトン：Florian Boesch 日　時：　２０２０年２月１６日　午後７時 会　場：　バービカン・ホール（ロンドン） 引っ越しのための荷物搬出を翌日に控えながら、少し遅いバレンタインのデートも兼ねて礼拝後に妻と出かけた。任期の最後はヨハネの黙示録２章〜３章の「小アジアの七つの教会」の講解説教を行っている。本日は第３番目の教会「ペルガモンの教会」であった。ジョン・ストット著 "What Christ Thinks of the Church" は七つの教会についての優れた講解説教集だ。いろいろ示唆をいただいている。余談だが、かつてペルガモンには「ゼウス大祭壇」という巨大な祭壇があった。今は現地（トルコ西部の都市ベルガマ）にはその土台しかない。２０世紀初頭にドイツが上部を持ち去ってしまったからだ。現在は首都ベルリンの「ペルガモン博物館」に展示されている。今月末に見学に行く予定。 先月１６日の演奏会と同様、アルバン・ベルクとベートーヴェンの作品。今宵は『ルル組曲』（『オペラ"ルル"からの交響的小品』）と『第九』。ルル組曲での独唱はイヴォナ・ソボトカがつとめた。彼女は「第九」でもソプラノを歌った。彼女は来月、ラトル指揮のベルリン・フィル定期でもベートーヴェンのオラトリオ『オリーヴ山上のキリスト（Christus am Ölberge, Op.85）』を歌う。以前にはラトル＆ベルリン・フィルのアジアツアーでも『第九』を歌っていることから、ラトルと相性が良いようだ。今晩も豊かな声量とテクニックでこの２０世紀音楽を歌い上げた。 ロンドン交響楽団合唱団はプロの合唱団。声量が半端ない。これに比べたら昨年１２月の『メサイア』コンサートは学芸会レベルだった。３５０名のコーラスというふれこみだったが、実際はおじいちゃん・おばあちゃん合唱団の学芸会。フィルハーモニア管弦楽団は彼らに雇われたのだろう。そういえば聴衆のかなりが合唱団メンバーの一族郎党のようだった。お金を払って学芸会に付き合わされた感じ。 結局『第九』も先月１６日の『交響曲第７番』と同様の疑問を感じながらの鑑賞であった。ラトルはオケには古楽式に弾かせながら、合唱団には結構ダイナミックスを激しく歌わせていた。従って、オーケストラの奏でる音楽は古典派、合唱団の歌はロマン派という感じで、聴覚的に違和感があったのも正直なところ。 それにしても毎度思うのだが、ロンドンの聴衆は淡泊というかドライというか、他の国だったらまだまだ拍手と舞台コールが続くであろう雰囲気の中で皆さっさと帰り始める。ラトルはこんな国に帰って来たことを後悔してないのだろうか？？（ベルリンだったら聴衆にもっと温かく遇してもらえるのに。。）

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ここまでテンプレ

エロマンガのコメント書け！

と言ってる自分もコメント書いていない

湯船でヤルのは水圧で疲れるだろ

コメ欄読んでたら何のエロ漫画か忘れた

ここのヤツら一体どうしちまったんだʬʬʬʬ

2-3年前のコメント欄とは随分風変わりしたな 奇怪な事になったものだ

まずこのサイト内の汚い漫画いらないんだがＷＷＷ

なんかオタクおるしｗｗ

ヤバすぎで草

ここで物語が終わっていれば孝太郎は心から幸せになれた。

コメント滅茶苦茶で混乱するんだがwww (何がしたいんだ?ここのやつら?)

200文字？規制かかってないからコピベ。 PCガッリツ民。 笑えるな。

寿限無寿限無ウンコ投げ機一昨日の新ちゃんのパンツ新八の人生バルムンク＝フェザリオンアイザック＝シュナイダー三分の一の純情な感情の残った三分の二はさかむけが気になる感情裏切りは僕の名前をしっているようでしらないのを僕はしっている留守スルメめだかかずのここえだめめだか......このめだかはさっきと違う奴だから池乃めだかの方だからラー油ゆうていみやおうきむこうぺぺぺぺぺぺぺぺぺぺぺぺおあとがよろしいようでこれにておしまいビチグソ丸